Kunstsalon Cassirer 03 -

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Résumé :
Teil 3 der umfassenden Dokumentation des Kunstsalon Cassirer in Berlin Die Jahre 1910 bis 1914, die der dritte Doppelband der Dokumentation von Paul Cassirers Ausstellungen umfasst, gelten als die glanzvollste Zeit der modernen Kunst in Berlin. Ein gutes Dutzend Jahre hatte Cassirer gegen konservativ-nationale Vorurteile, gegen Ignoranz und Ressentiment an ge - k?mpft - und nun setzte pl?tzlich breite Anerkennung ein. Van Gogh, C?zanne und Munch wurden richtungsweisenden Leitfiguren der jungen K?nstlergeneration, und der Impressionismus galt unversehens als die 'neue Klassik'. Die Entwicklung vollzog sich so rasch, dass Cassirer schon bald Gefahr lief, von ihr ?berholt zu werden. Neue K?nstlervereinigungen wie die 'Br?cke' und der 'Blaue Reiter' schufen sich eigene Plattformen, und mit Herwarth Waldens 'Sturm'-Galerie etablierte sich ein neuer Sammelpunkt der Avantgarde. Was aus heutiger Sicht als Hochbl?te vielf?ltigster Kunstentwicklungen erscheint, war zugleich ein Kampfplatz, auf dem mit unzimperlichen Methoden gegeneinander vorgegangen wurde. Die Spaltung der Berliner Secession unter Cassirers Pr?sidentschaft im April 1913 ist daf?r ein sprechendes Zeichen. Die Ausstellungen des Kunstsalons blieben davon jedoch weitgehend unber?hrt. Souver?n bestimmte Cassirer von dort aus weiter das Geschehen. Nach der Erweiterung der Galerier?ume im Herbst 1912 stand ihm das Doppelte an H?ngefl?che zur Verf?gung, was er auch zu gro?en monografischen Ausstellungen nutzte, von denen jede heute Museumsrang h?tte: Pissarro und Renoir, Hodler und Corinth, Hofer und Beckmann wurden mit jeweils 40 bis 60 Werken gezeigt -gekr?nt von einer van Gogh-Ausstellung mit 150 Bildern im Juni 1914, der gr??ten, die es bis heute je gab. All dies dokumentieren die vorliegenden B?nde durch Ausstellungskritiken, Kataloge - und mehr als 1000 farbige Abbildungen....

Sommaire:
Teil 3 der umfassenden Dokumentation des Kunstsalon Cassirer in Berlin Die Jahre 1910 bis 1914, die der dritte Doppelband der Dokumentation von Paul Cassirers Ausstellungen umfasst, gelten als die glanzvollste Zeit der modernen Kunst in Berlin. Ein gutes Dutzend Jahre hatte Cassirer gegen konservativ-nationale Vorurteile, gegen Ignoranz und Ressentiment an ge - k?mpft - und nun setzte pl?tzlich breite Anerkennung ein. Van Gogh, C?zanne und Munch wurden richtungsweisenden Leitfiguren der jungen K?nstlergeneration, und der Impressionismus galt unversehens als die 'neue Klassik'. Die Entwicklung vollzog sich so rasch, dass Cassirer schon bald Gefahr lief, von ihr ?berholt zu werden. Neue K?nstlervereinigungen wie die 'Br?cke' und der 'Blaue Reiter' schufen sich eigene Plattformen, und mit Herwarth Waldens 'Sturm'-Galerie etablierte sich ein neuer Sammelpunkt der Avantgarde. Was aus heutiger Sicht als Hochbl?te vielf?ltigster Kunstentwicklungen erscheint, war zugleich ein Kampfplatz, auf dem mit unzimperlichen Methoden gegeneinander vorgegangen wurde. Die Spaltung der Berliner Secession unter Cassirers Pr?sidentschaft im April 1913 ist daf?r ein sprechendes Zeichen. Die Ausstellungen des Kunstsalons blieben davon jedoch weitgehend unber?hrt. Souver?n bestimmte Cassirer von dort aus weiter das Geschehen. Nach der Erweiterung der Galerier?ume im Herbst 1912 stand ihm das Doppelte an H?ngefl?che zur Verf?gung, was er auch zu gro?en monografischen Ausstellungen nutzte, von denen jede heute Museumsrang h?tte: Pissarro und Renoir, Hodler und Corinth, Hofer und Beckmann wurden mit jeweils 40 bis 60 Werken gezeigt -gekr?nt von einer van Gogh-Ausstellung mit 150 Bildern im Juni 1914, der gr??ten, die es bis heute je gab. All dies dokumentieren die vorliegenden B?nde durch Ausstellungskritiken, Kataloge - und mehr als 1000 farbige Abbildungen....