Metamorphosen - Branford Marsalis
- Jazz
- 2009
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Présentation Metamorphosen - Branford Marsalis
- CD AlbumDeux années se sont écoulées depuis Braggtown (au cours desquelles le jazzman louisianais s’est particulièrement investi avec son ami Harry Connick Jr. dans l’aide apportée à la reconstruction de la Nouvelle-Orléans après le passage de l’ouragan Katrina), album où le plus vieux de la fratrie Marsalis terminait de liquider – autant que faire se peut – l’héritage coltranien, en proposant une musique nerveuse, musculeuse, et admirablement adapté à son attaque vigoureuse des saxophones alto et soprano.
Le quartette reste ici inchangé : le compagnon de longue date Jeff « Tain » Watts, qui tient toujours la batterie, le pianiste Joey Calderazzo en brillant remplaçant du regretté Kenny Kirkland, et le tout aussi fidèle contrebassiste Eric Revis, sont donc entrés en studio au mois de septembre 2008 pour un programme particulièrement démocratique (trois pièces de Revis, deux de Calderazzo et Watts chacun, et une du leader).
Le programme (sous un intitulé amplement utilisé en musique classique ou contemporaine, de Richard Strauss à Penderecki), est complété par une composition de Thelonious Monk, ce « Rhythm-A-Ning » comme à l’accoutumée grand bousculeur de mélodie, tempo, et harmonie. Par-delà l’extrême exemplarité technique des quatre musiciens, c’est un jazz en musique savante qui nous est proposé ici : après l’installation du climat chaleureux post bop de « The Return of the Jitney Man », les brisures de rythme de « Abe Vigoda » (où deux duos se forment de manière impromptue, entre piano et saxophone élégant, et contrebasse et percussions animées d’un souffle libertaire) démontrent à quel point l’Américain reste influencé par la musique européenne.
Quant à « The Last Goodbye », tendre ballade rêveuse, son thème en suspension vient à point nommé rappeler qu’ici la musique ne se résume pas un simple exercice de style. Et on comprend mieux, dans la souplesse et l’apparente facilité de la partition de « Sphere », où la déstructuration du thème conduit progressivement à un nouvel ordre mélodique, pourquoi et comment Branford Marsalis peut raisonnablement revendiquer le statut d’instrumentiste jazz le plus important de la fin du XXème siècle.
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