RED - KING CRIMSON

Note : 5 le grand rouge

par djumbe57 (Voir ses avis) le 09/11/2012

Un des meilleurs album du groupe, le meilleur pour certains. Ici tout est excellent, alternance de violence et de beauté extrême.Un album à prendre sur l'île déserte.

Note : 5 Maître Fripp.

par Philippe (Voir ses avis) le 10/02/2025

Avec "Red" nous sommes loin su King Crimson originel ou du fabuleux trio de "Lark's Tongue..." ou de "Starless & Bible Black" (antérieur de quelques mois à peine). Frappe étant de plus en plus proche de Eno, "Red" en subit l'influence minimaliste et surprend les admirateurs de la première heure. Pourtant, cet album n'a pas vieilli.

Note : 5 Emballage soigné

par Christine (Voir ses avis) le 13/11/2024

Satisfaite de cette transaction. Parfait

Note : 5 Le Rouge et Le Noir Selon King Crimson

par M-Hector (Voir ses avis) le 27/01/2024

Sur "Red" qui ouvre le feu Robert Fripp sculpte un riff incisif, effilé tel un scalpel, la basse monstrueuse de John Wetton trace ses lignes effervescentes, la batterie de Bill Bruford jaillit d'une intensité éblouissante pour une étourdissante montée d'adrénaline dans un crescendo envoutant à la progression hypnotique. "Fallen Angel" d'abord ballade douce, bercée par la voix de John Wetton et le heautbois de Robin Miller, se métamorphose, se pare d'atours inquiétants dans une atmosphère hantée et déchirée par les cris perçants du cornet de Marc Charig précédant "One More Red Nightmare" entraînée dans un tourbillon déchaîné par la batterie, propulsée par le groove apocalyptique de la basse, zébrée par les explosions incandescentes de l'alto de Ian McDonald, cisaillée par les coupures profondes de la guitare. Le violon de David Cross gémit sur "Providence", tisse une atmosphère mystérieuse, inquiétante, torturée, pleine de mystères et de sombres menaces, avant que la basse ne délivre un riff puissant accompagnée des vibrantes secousses sismiques de la batterie et des griffures acérées de la guitare, avant le joyau de l'album "Starless" qui commence comme une ballade chantée par John, bercée par le soprano de Mel Collins, baignée par les vagues du mellotron, puis la guitare de Robert délivre le leitmotiv obsédant de ses notes acides et stridentes, la basse gronde, la batterie jaillit et l'alto de Ian McDonald explose dans l'irrésistible maelström d'un époustouflant final