Opera de Pekin - Tome 3 -

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Résumé :
Tokyo, 2002. Tatsuaki s'entraîne durement tous les jours pour devenir un acteur de Kyougeki, comme son grand-père. Ce dernier confie à son petit-fils un masque Nô, ayant appartenu à un de ces anciens compagnons, Ranfan Mei, grand Maître du Kyougeki dans les années 20. En revêtant le masque, Tatsuaki se retrouve projeté dans le Pékin des années 20, à l'époque de Maître Mei et de son grand père... Et maintenant, que le monde devienne théâtre...

Troisième et dernier volume de l'Opéra de Pékin, dans lequel Hiroshi Ueda continue de nous plonger dans l'art ancestral chinois du Kyougeki dans la Chine des années 20 et 30. Mais ici, la poursuite et la conclusion de l'histoire prennent le dessus sur les informations sur le Kyougeki en lui-même. Ainsi, la recherche du grand-père de Tatsuaki s'achève, le mangaka n'hésitant pas à introduire vaguement d'autres thèmes comme celui du trafic d'opium. Les personnages continuent d'évoluer, le premier d'entre eux étant évidemment Tatsuaki, qui reste fidèle à lui-même, mais également Honran, qui, avec le temps qui passe et les mentalités qui changent, accepte mieux son statut de femme.
Par ailleurs, la fin se révèle plutôt originale. En effet, loin de se contenter d'achever son récit sur la rencontre entre Tatsuaki et son grand-père, Hiroshi Ueda continue de suivre l'évolution de son héros en tenant compte des évènements historiques de l'époque quant aux tensions et à la guerre entre japonais et chinois. Notre héros, pris entre sa passion pour le théâtre chinois et sa nationalité japonaise, ne renie jamais sa volonté de faire du Kyougeki un pont entre les deux pays.

Au final, voici un ultime volume bien rythmé et parfois surprenant, pour une petite série qui, bien que parfois inégale, arrive à tirer son épingle du jeu de par l'originalité de son sujet.