Beethoven hören - Martin Geck

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Résumé :
Ludwig van Beethoven wies einmal einen Musikerkollegen zurecht: ?Glaubt er, dass ich an eine elende Geige denke, wenn der Geist zu mir spricht und ich es aufschreibe?? Doch wie lassen sich Beethovens ?Geistesblitze? fassen? Was teilt sich uns heutigen H?rern durch seine Musik eigentlich mit? In seinem letzten Buch sp?rt Martin Geck (1936-2019) Beethovens Pers?nlichkeit in dessen Werken (von den Streichquartetten und Klaviersonaten bis zu den gro?en Sinfonien) nach und findet ein verletzliches wie k?mpferisches Ich. Sein Buch ist zugleich ein Appell, pers?nliche Eindr?cke und das Staunen beim H?ren von Musik ernstzunehmen. Geck zeigt dabei, wie Assoziationen und biographische Erfahrungen Br?cken ins Ungewisse bauen k?nnen - und warum wir beim Beethoven-H?ren fantasieren d?rfen.

Biographie:
Martin Geck (1936-2019) war Professor f?r Musikwissenschaft an der Universit?t Dortmund. Mit seinen B?chern zur Musikgeschichte und Biographien gro?er Komponisten erreichte er ?ber viele Jahre ein breites Publikum. Sein Beethoven-Buch ?Der Sch?pfer und sein Universum? (2017) wurde von der Kritik einhellig als ?gro?es Buch eines gro?en Musikwissenschaftlers? (SWR2) gefeiert. In ?Beethoven h?ren? zeigt sich Martin Gecks musikwissenschaftliches Credo und Verm?chtnis in pointierter Weise.

Sommaire:
Vorwort Zeichen und Wunder Von der Sturm-Sonate zum Streichquartett op. 132 ?Seine Ichheit auch in der Musik heraustreiben? ? Mit der Sturm-Sonate auf ?Neuem Weg? Epiphanie: Das e-Moll-Thema im 1. Satz der Eroica Pl?tzlichkeit: Vom Furor des Anfangens in der F?nften Entzauberung und Illusionsbrechung: die Achte ?Ist da jemand?? Rufe der Sehnsucht in der Klaviersonate op. 110 T?nende Welterkenntnis: die Neunte Das Ganze ist das Wahre, jedoch in seiner ganzen Zerbrechlichkeit: das Streichquartett a-Moll op. 132 ?Merkw?rdigkeiten? einer Durchf?hrung Zum 1. Satz von Beethovens Streichquartett B-Dur op. 130 Gastbeitrag von Peter Schleuning ?Ausbr?che? Ein Dialog mit Peter Schleuning ?Musica impura? ? suchendes Ohr versus forschenden Blick Wittgensteins ?Geb?rde? oder: Musikanalyse im Vorraum des Unsagbaren Beethovens Musik vor dem Horizont elementarer Lebensprozesse Eine ph?nomenologische Sicht Die Pauke Wut Schwellenerfahrung Beethovens ?Neuer Weg? ? ? oder der Entschluss, das Leben im Werk aufzuheben Epilog Warum wir beim Beethoven-H?ren fantasieren d?rfen Anhang Anmerkungen ?ber den Autor