Kritik der Kreativität - Hans Ulrich Reck

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Résumé :
Wir leben in einer Epoche, die allem, was 'Kreativit?t' behaupten oder auch nur suggerieren kann, blind huldigt, ja diese nahezu verg?ttert. Solche hemmungslose Verehrung verstellt den Blick auf Wesentliches. Man gewinnt den Eindruck, Kreativit?t sei eine unersch?pfliche Ressource f?r alle und jeden, jederzeit und bedingungslos abrufbar. Ist sie das? Nein, sie ist es nicht. Kreativit?t ist ein seltenes Verm?gen innovativer und komplexer Transformation. Der rein individuelle Gesichtspunkt reicht nicht. Sch?pferische Prozesse sind immer auch solche der Verausgabung und Verschwendung, Ersch?pfung und gar Zerst?rung.
KRITIK DER KREATIVIT?T versucht, den Paradoxien und Widerspr?chen des Themas nachzugehen. Das Buch skizziert trans- wie intrakulturelle Verzweigungen und eruiert Hintergr?nde von poetischen und theoretischen Ausdrucksformen, konzeptuelle Formulierungen und Modelle aus verschiedenen Bereichen in unterschiedlichsten Hinsichten.
Das letzte Jahrhundert kann als das hervorstechende einer eigentlichen Verg?tterung entfesselter Kreativit?t gelten. Zum Ende dieses selben Jahrhunderts hin wird die methodische Bearbeitung des Kreativen als einer 'erfindenden' Kunst der Artefakte und des Irregul?ren zum bestimmenden Modus von entgrenzter Kreativit?t f?r zahlreiche weitere soziale Bereiche und Systeme au?erhalb der K?nste.
Die Abhandlung thematisiert europ?ische und au?ereurop?ische Traditionen und Konzeptionen, archaische wie moderne, k?nstlerische und au?erk?nstlerische Motive. Besondere Bedeutung f?r ein methodisches Verstehen von Kunst wie von ?sthetischer Kreativit?t generell haben darin: das Verh?ltnis von K?nsten und Wissenschaften, Spiel und Experiment, Theorien der Phantasie, die Geschichte der europ?ischen K?nstlerausbildung sowie die differenten Konzeptionen des Sch?pferischen, wie sie z. Bsp. die Aborigines oder die chinesische Zivilisation entfaltet haben.
Das Buch entfaltet das Spektrum in drei Hauptkapiteln: Zun?chst geht es um die thematisch relevanten Dimensionen der Sprache, des Denkens und des Handelns. Es folgen Expositionen, Modelle und kulturelle Varianzen, die sich unter Anderem mit einer polykulturell angelegten Kunstgeschichte des Kreativen auseinandersetzen. Anschlie?end wird in Fallstudien die komplexe Kritik der Kreativit?t pr?zisiert.
Ein Epilog zum Problem des 'Rests' beschlie?t die Abhandlung, die sich als eine entwerfende Kartographie des Syndroms des Kreativen versteht.

Biographie:
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Sommaire:
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