Bangerz - Cyrus, miley

Annoncé à grand renfort de publicité gratuite depuis l'épisode « twerk », la danse provocante effectuée avec Robin Thicke lors de la cérémonie des MTV Video Music Awards, le quatrième album de Miley Cyrus (si l'on excepte les bandes originales de la série Hannah Montana) a bénéficié d'une rampe de lancement idéale pour le projeter au sommet des précommandes.

Accessoirement, la vidéo du simple « Wrecking Ball » en aura remis une couche avec son illustration littérale de la scène, voyant la pop star chevaucher à nu un boulet de démolition sur fond de ballade variété FM. De frasques en scandales, la jeune Miley Cyrus (bientôt vingt et un ans au compteur) risque de tourner à la manière de Lindsay Lohan ou de Britney Spears déchue si elle ne se concentre pas davantage sur la seule raison d'être de sa notoriété : la musique.

Un détail que semble oublier Bangerz, sonnant davantage comme une réponse au film déjanté Spring Breakers de ses consoeurs Selena Gomez et Vanessa Hudgens qu'à un album, tout du moins dans les cinq premiers morceaux dont le manque d'inspiration est comblé par quelques samples, des rythmes programmés et la présence d'un ami fidèle, l'auto-tune (« My Darlin' », avec le rappeur Future). La tendance rap et dance, largement dessinée sur « Adore You » et « SMS (Bangerz) », avec son aînée Britney Spears, « 4x4 » (avec Nelly et le petit côté dance roumaine de l'accordéon) et « Love Money Party », avec Big Sean, sonne comme des concessions à la mode du moment plutôt qu'un véritable style.

Sauvée du naufrage par deux ou trois titres tel l'amusant « #GETITRIGHT », la sélection laisse filtrer l'ombre de Rihanna sur le réussi « We Can't Stop » et « Drive », qui va jusqu'à reprendre ses intonations. Un autre featuring de rappeur, avec la valeur montante French Montana, « FU » offre une facette différente à un album fourre-tout, pêchant par son manque de direction artistique.

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