Panic - Caravan Palace

La pochette du deuxième album de Caravan Palace est censée revisiter sur un mode futuriste le mythe de King Kong. Sauf que le robot en fer-blanc (désormais mascotte du groupe), retenu pour la scène de la lutte finale, rappellent plutôt l'écrivain Isaac Asimov et la science-fiction des années 1950. Voilà, tout est dit - ou presque - au sujet d'un groupe passionné à parité d'electro et de jazz swing, de technologies de studio et de rares lutheries, dont le propos, dans ces permanents chassés-croisés temporels, est peut-être de faire du vieux avec du neuf.



Triumvirat décisionnaire du combo, Hugues Payen, Arnaud Vial et Charles Delaporte, ici rejoints par Antoine Toustou (ancien guitariste d'Izia), ont donc durant plusieurs mois entamé une partie de cadavres exquis, l'un répondant aux sollicitations ou idées des deux autres, le tout sans s'emmêler les fichiers informatiques. Exercice plus périlleux qu'il n'y paraît lorsqu'on est, comme ces trois garçons, à la fois amoureux de la musique de Django Reinhardt et des cartes postales sonores de Gorillaz, des climats troubles chers à Massive Attack et des rythmes endiablés de Fred Addison et autres empereurs du swing français.

C'est sans nul doute cette fraîcheur d'approche et cette absence de préjugés qui permettent à Caravan Palace d'aborder en toute légèreté apparente la redoutable épreuve du deuxième album. D'autant que, rappelons-le, leur premier effort a été certifié disque de platine (150 000 exemplaires vendus). Panic !, fort de ses quatorze antiennes endiablées et en secousses permanentes, s'apprête vraisemblablement à connaître un sort identique, même si l'on relève ici ou là, et avec intérêt, le caractère désormais moins monolithique du tempo.

Aujourd'hui comme hier, le bruissement des machines s'apparie aux crissements des guitares manouches, et c'est l'ombre du satellite Telstar ou d'un Spoutnik en quelconque satellite que l'on peut entrapercevoir entre les mesures d'un tempo de valse. On imagine le spectacle hilarant de ces musiciens en samplers encyclopédistes insensés, dénichant quelques merveilles dans une faille spatio-temporelle (en l'occurrence la jeune Amérique des années 1930), réhaussant l'éclat naturel grâce aux filtres de studio qui deviennent in petto des philtres d'amour. Et lorsque la voix humaine vient batifoler dans ce panorama jazzy, c'est en se parant de la trépidation libertaire des dessins animés de Tex Avery.

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