On the corner - Miles Davis

Note : 5 Radical.

par samsoul2 (Voir ses avis) le 10/10/2012

En 1972, Sly Stone et Jimi Hendrix sont sur le devant de la scène. Miles Davis, qui leur voue une admiration profonde (allant même jusqu'à modifier radicalement son look), n'aime pas se sentir à l'écart. Sa réponse est fracassante : "On The Corner". Un album inclassable, déroutant, inouï. Beaucoup se demandent si cette musique qui ne ressemble à aucune autre est encore du jazz. Miles s'en moque Sa trompette wah-wah, mêlée aux guitares électriques et synthétiseurs vociférant, fait voler en éclats tous les préjugés, sur fond de transe funky et orientale. Trente après, cet album est devenu la référence ultime de toutes les sphères musicales créatives, sans bornes ni frontières.

Note : 5 Le Jazz et le Funk entrent en fusion !

par M-Hector (Voir ses avis) le 08/03/2022

Les piliers de l'équipe entourant Miles Davis lors des sessions de Jack Johnson , Jack de Johnette, Herbie Hancock, Chick Corea, John Mc Laughlin, Bennie Maupin laissent peu à peu la place à Dave Liebman, Don Alias, Billy Hart, Sony Fortune, Pete Cosey, Carlos Garnett, Lonnie Liston Smith...
La basse électrique de Michael Henderson se fait omniprésente, les percussions se déchaînent, Miles utilise la pédale Wah Wah, se met aussi à l'orgue, les morceaux deviennent fleuves ("On the Corner -New York Girl -Thinkin' One Thing and Doin' Another -Vote for Miles" avoisine les 20 min, "Helen Butte -Mr. Freedom X" les dépasse), le guitariste Pete Cosey se fait Hendrixien (faute de la rencontre tant fantasmée entre la guitare d'Hendrix et la trompette de Miles), le jazz entre en fusion, l'univers sonore se fait magma, le groove hypnotique et incendiaire, les mains claquent, les instruments se mélangent, se marient, se fondent l'un dans l'autre, formant une pate sonore riche, dense et complexe, d'où s'extirpent les griffures de guitare, les envolées de trompette, les zébrures de saxophone, les abstractions de clarinette, les nappes des claviers, l'électronique est omniprésente pour une immersion totale, en apnée, dans le Miles électrique de ces années d'effervescence èlectrique, une rencontre improbable et jubilatoire entre les recherches électroniques de Stockhausen, la démarche free d'Ornette Coleman, le Funk de James Brown, Sly And The Family Stone.