Le Cinéma Saturé - Essai Sur Les Relations De La Peinture Et Des Images En Mouvement - Alain Bonfand

. .

Résumé :
On peut lire ce texte selon une perspective phénoménologique

: la réduction est souvent le levier de la confrontation peinture-

cinéma, et la question du phénomène saturé est le fit de cette

investigation. Si t'ouvrage peut apparaître de prime abord

comme une suite ""d'études de cas"", c'est parce que chaque

intuition est venue des images fixes et en mouvement, et

jamais du calque d'une position conceptuelle sur ces images.

On retrouvera, au gré de la comparaison peinture-cinéma ainsi

revisitée, quelques questions essentielles de l'esthétique : celle

de l'instant prégnant ou celle de la mise en crise du cadre, celle

du sublime aussi bien. Un mouvement guide ces analyses, tel

un courant dont la trace se dessinerait en se laissant dériver.

Cette dérive est celle d'une Aufhebung de la peinture par le

cinéma. Mais un retournement s'opère : un contre-courant

ouvrant à la surface du cinéma, et parfois comme sur un écran,

un remous visible. Alors le cinéma, à ses limites, retrouve

l'origine de ta peinture : images acheiropoïètes pour Godard,

icônes pour Tarkovski.

Biographie:
Alain Bonfand est professeur d'esthétique et de théories de

l'art à l'Ecole nationale supérieure des beaux-arts de Paris où il

a dirigé pendant quinze ans la collection ""Ecrits d'artistes"".

Docteur en Histoire puis docteur en Philosophie, habilité à

diriger des recherches en esthétique et sciences de l'art, il est

membre associé de l'école doctorale ""Concepts et Langage"" à

l'Université de Paris IV - Sorbonne.