Iron Lady - Ost

Par-delà un film qui fait pratiquement l'unanimité contre lui dans les milieux progressistes britanniques, c'est donc un compositeur reconnu - membre à part entière du brelan d'as des fournisseurs de scores contemporains pour le cinéma -, qui a été retenu pour mettre en musique une histoire qui, comme chacun sait, finit mal ; une histoire mise en images par Phyllida Lloyd, qui s'était jusqu'alors plutôt fait une spécialité des comédies musicales (tous se souviennent en Grande-Bretagne de Mamma Mia!, record des recettes cinématographiques dans le pays).

C'est au travers de dix-huit thèmes que Newman a tenté de cerner la personnalité psychorigide de Margaret Thatcher, autant que sa confiance inébranlable en ses propres vertus. Il est donc naturel de retrouver ici un usage intensif des ostinati d'ensemble de cordes et des harmonies les plus sombres qui soient. Plus surprenant, quelques partitions primesautières viennent contraster avec l'austérité de la majorité du programme : dans « Swing Parliament » en particulier, le compositeur réalise le tour de force de faire évoluer la pièce d'une ambiance surannée de flonflons insouciants vers la menace d'un orchestre symphonique toutes timbales dehors en un final altier et vindicatif.

Plus loin, dans « The Great In Great Britain », Newman convoque les principes élémentaires de la musique de cour pour une talentueuse synthèse entre une cavalcade de cordes et la majesté des Pomp and Circumstance Marches d'Edward Elgar. Quelques titres ont échappé au compositeur, à commencer par « Soldiers of The Queen », interprété en ouverture par l'Orchestre militaire du régiment de la Reine. Nous sommes également gratifiés d'un « Shall We Dance » d'attendrissante mémoire, emprunté au film Le Roi et moi et donc au plaisir ressuscité de la sensualité vaporeuse de Yul Brynner et Deborah Kerr. Maria Callas est également convoquée dans cette évocation historique avec un extrait de Norma où elle est accompagnée par l'Orchestre du Théâtre de la Scala de Milan. Et le programme s'achève par le Prélude n° 1 en do majeur (BWV 846) de Jean-Sébastien Bach, dans une interprétation du pianiste finlandais Olli Mustonen.

Le pouvoir évocateur de cette musique ne soulève aucune objection, suivant pas à pas les desiderata d'une réalisatrice qui a souhaité éclairer son personnage principal sous un jour de fermeté certes mais également par des connotations romantiques qui ont rarement cours lorsqu'on parle d'un homme - ou d'une femme - politique. Á cette réserve près, Thomas Newman rend une copie en parfaite adéquation avec le propos.

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