IVORY TOWER - GONZALES

Gonzales ne peut se résumer au statut de musicien electro, puisqu'il enregistre des albums de piano solo. A moins que ce ne soit le contraire. Or donc, après avoir incarné les mains de Serge Gainsbourg dans le film de Joann Sfar, et établi un nouveau record de durée pour un concert (plus de vint-sept heures, les bras nous en tombent), le Montréalais propose un nouvel album, qui porte le même titre qu'un film qu'il a scénarisé, et dans lequel il incarne, aux côtés de Peaches et Feist, un joueur d'échecs (le souci d'exhaustivité nous impose de préciser que le rôle du frère de Gonzales est, quant à lui, assuré par le DJ québécois Tiga).

Bien sûr, Ivory Tower (le disque, pas le film) ne bénéficie pas des collaborations des mêmes (ce serait trop commode), et est produit par le dj berlinois Boyz Noise (le monsieur s'appelle Alex Rida, pour de vrai), mais inclut des extraits de la bande originale du film, et des pièces que l'on ne retrouve pas à l'écran, et tout cela devient un peu compliqué. Enfin, dans les hauts-parleurs sous l'écran, on imagine que cela fera de la musique. Donc, le menu proposé par Chilly Gonzales pour son nouvel opus s'avère ici nettement euro-festif, tant au niveau des instrumentaux caoutchouteux, que des ballades troublantes, curieusement en suspension. Machines de studio, computers et autres sequencers le disputent donc aux sonorités triturées d'un piano acoustique, pour lequel Gonzales se considère désormais comme l'un des spécialistes les plus émérites au monde. Dans « Never Stop », rap pour rire - oui, Gonzales rape - mais vrai tour de force, le musicien progresse dans les rythmes de la pièce (au départ de simples claquements de mains) avec une grande, et efficacité, et sensibilité, le tout nimbé d'un humour qui ne gâche rien. Alors que « Final Fantasy » offre un clavier sépulcral, qui démontre que tout n'est pas clownerie dans l'art du musicien. Ivory Tower trace donc les pointes d'un triangle, où se retrouvent pièces instrumentales spécifiques aux musiques de film, pop-songs évanescentes, complaintes riches en piano, et textes largement auto-biographiques.

Bien sûr, cela fait quatre pointes pour un triangle, mais il s'agit de Gonzales, tout de même, l'un des plus vaillants artistes de l'époque (hard-working man), et le seul musicien contemporain à nous remémorer à chacune de ses prestations que la vie est un cabaret.

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