Simonettas Schatten II - Drahosch, Ludwig

. .

Résumé :
Aufmachen

Biographie:
Ludwig Drahosch (1969-2023), geboren in Wien, hatte bereits im Alter von zehn Jahren ?ber zweihundert anatomische Zeichnungen angefertigt. Zwischen seinem vierzehnten und zwanzigsten Lebensjahr kopierte er im Kunsthistorischen Museum in Wien alte Meister und eignete sich die Techniken der italienischen, holl?ndischen und deutschen Renaissance sowie die des darauffolgenden Barocks an. Im Rahmen seines Studiums an der Akademie der bildenden K?nste Wien lernte er unter anderem bei Arik Brauer und Hundertwasser die Moderne kennen. 1997 erhielt er die Goldene F?ger-Medaille. Daneben studierte und befasste er sich intensiv mit Philosophie, um zu ergr?nden, woher viele f?r ihn nicht nachvollziehbare Auffassungen der Postmoderne r?hrten. Nach zwanzig Jahren Ausstellungst?tigkeit (vor allem in Los Angeles) ?bernahm er mit seiner Partnerin, der Schauspielerin und Regisseurin Nina C Gabriel, die Leitung des Ateliertheaters (2013-2016) in Wien. Sie inspirierte ihn auch zur Figur der Genoveva in Simonettas Schatten I und II. Bis zum Schluss drehte Drahosch Filme und hielt Vortr?ge wie Die Gegenwart aus der Sicht der Renaissance....

Sommaire:
Drei Meter Luftlinie zwischen einem Balkon und einem gegen?berliegenden Fenster in einer schmalen florentinischen Gasse erzeugten einst ein schicksalhaftes Band zwischen dem Maler Giorgio und seinem kindlichen Sch?ler und Nachbarn Anselm. Gepr?gt von Giorgios Wesen und selbst Maler geworden, kehrt Anselm drei Dekaden sp?ter zur?ck nach Florenz, den Ort seiner Anf?nge, und schlie?t damit einen l?ngst begonnenen Kreis. Ausl?ser f?r diesen ?u?eren Aufbruch aus Rom ist Anselms innerer Abbruch mit seinem bisherigen Leben und vor allem mit der verloren geglaubten Malerei. Anselms Reise am tiefsten Punkt seines Schaffens f?hrt ihn zuerst nach Sizilien zu seinem Freund Umberto, in dessen Haus er etwas Ruhe zu finden hofft, doch stattdessen den quirligen Malerkollegen Henry und das r?tselhafte Bildnis einer Frau aus der Renaissance ?ber Umbertos Bett entdeckt. Giorgio Vasaris Zeichnung einer gewissen Genoveva provoziert durch seine der Renaissancezeit nicht so ganz gem??en Technik Anselms malerisches Urteil. Die Behauptung Umbertos, diese Genoveva scheine historisch nirgends auf, so m?sse sie Vasaris Fantasie entsprungen sein, ?berreizt Anselms malerisches Wissen, welches davon ?berzeugt ist, dass diese Zeichnung der Betrachtung und nicht der inneren Vorstellung entspringt. Anselms Resignation wandelt sich in Leidenschaft und Neugierde. Wie konnte Giorgio Vasari in einer der Renaissance etwas zu fortgeschrittenen Technik eine Frau gezeichnet haben, von der es historisch kein Zeugnis gibt? Dieser zweifache Widerspruch nimmt einen schicksalhaften Besitz von Anselms Gem?t und f?hrt ihn zur?ck in seine Geburtsstadt Florenz, wo er nur mit seinem Skizzenbuch gewappnet, ein Geschenk von Giorgio, des R?tsels L?sung zu finden hofft. Des R?tsels Pfad, gepflastert mit tiefgehenden Begegnungen und Erlebnissen, bringt Anselm zum Ursprung seiner Malerei zur?ck, wobei er ihn in Welten hineintaucht, wo W?rter und Linien verschmelzen. Welten, die man getrost als Geburtsst?tte aller Motive bezeichnen kann. ZITAT ?BER DIE MALEREI Ludwig Drahosch: Die wahren Maler sehen die Welt anders. Sie sehen sie nicht blo? in Bildern, die sich ihren passiven Sinnen aufpr?gen, nein, sie durchdringen und wandern aktiv mit ihrem Geist in das Geschaute hinein und suchen darin und dahinter nach den Urmotiven, aus denen die sinnlichen Wirklichkeiten entstehen. Und dann versuchen sie nicht, diese blo? wiederzugeben, sie versuchen, sie zu bejahen, sie sagen, schau, Bild, ich habe dich gesehen und erkannt, ich zeige dir, wie sch?n du bist, beruhige dich, vertraue mir ...?! Die Maler vers?hnen in ihren Bildern die Welt mit sich selbst. Band?II f?hrt die Trilogie Das Umkreisen des Sch?nen fort. Er ist Bestandteil der kuratierten Drahosch-Gabriel?Edition und Teil der erweiterten Trilogie PLUS, die durch den lyrischen Begleitband Genoveva erg?nzt wird....