Schauspiel & Doppeltes Bewusstsein - Brucher, Rosemarie

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Résumé :
Inhaltsverzeichnis I. Schauspiel & die Vielheit des Ich .......................................... I.1. Die Vielgestaltigkeit der Schauspieler*in von Platon bis Lacoue-Labarthe ................................................................... I.2. Schauspiel und Pluralismuseuphorie um 1900 ..................... I.3. Die Entdeckung des Un(ter)bewussten in den Psychowissenschaften .................................................... I.3.1. Das doppelte Bewusstsein als Ichmodell des 19. Jahrhunderts ................................................................... II. Beno?t-Constant Coquelin: Schauspiel & doppelte Pers?nlichkeit ................................. II.1. Die kalte Schauspieler*in als Vorstufe der doppelten Pers?nlichkeit ................................................... II.2. le com?dien doit ?tre double: Die Dualit?t der Schauspieler*in als dissoziative Disposition ................... II.3. Dissoziation ................................................................................. II.3.1. Kaltes Schauspiel als Vorgang der Abspaltung ...................... II.3.2. Dissoziationsforschung um 1900: Pierre Janet ..................... II.4. Dissoziation & Schauspiel ........................................................ II.5. Depersonalisation - Die (kalte) Schauspieler*in als Zuseher*in ihrer selbst ......................................................... III. William Archer: Schauspiel und Automatismus ............... III.1. Automatismus ............................................................................. III.2. Schauspiel & multiple strata of consciousness ...................... III.2.1. Archer vs. Diderot I: Zum elenden Los der emotionalen Schauspieler*in ............................................. III.2.2. Archer vs. Diderot II: Emotionalit?t und Aufmerksamkeit III.3. Stadien der Absorption ............................................................. III.4. Autosuggestion ............................................................................ IV. Max Martersteig: Die hypnotische Schauspieler*in ......... IV.1. Die Transfiguration der Schauspieler*in ................................ IV.2. ?sthetische Hypnose .................................................................. IV.2.1. Wilhelm Wundt: Hypnose und Suggestion .......................... IV.2.2. Martersteig liest Wundt ............................................................. IV.3. Schauspiel als Form des Wiedererlebens ............................... IV.4. Hypnose - Posthypnose ............................................................ V. Edward Gordon Craig: Von Somnambul*innen und ?ber-Marionetten ............... V.1. Craigs ?berlegungen zum Theater ......................................... V.2. Die ?ber-Marionette ................................................................. V.3. Die ?ber-Marionette als Somnambul*in ............................... V.3.1. Somnambulismus als psychogener D?mmerzustand .......... V.3.2. Somnambulismus und Tod ....................................................... V.3.3. Somnambulismus, Tod und Imagination ............................... V.3.4. Bewusst(seins)losigkeit .............................................................. V.3.5. Somnambuler Gehorsam .......................................................... V.4. Somnambule vs. Hysterikerin .................................................. VI. Res?mee ....................................................................................... VII. Bibliografie .................................................................................. VIII. Personenregister ............................................................................

Biographie:
ROSEMARIE BRUCHER ist Assistenzprofessorin f?r Theaterwissenschaft am Zentrum f?r Genderforschung und Diversit?t an der Kunstuniversit?t Graz sowie Vizerektorin f?r Forschung an der Musik und Kunst Privatuniversit?t der Stadt Wien....

Sommaire:
Inhaltsverzeichnis I. Schauspiel & die Vielheit des Ich .......................................... I.1. Die Vielgestaltigkeit der Schauspieler*in von Platon bis Lacoue-Labarthe ................................................................... I.2. Schauspiel und Pluralismuseuphorie um 1900 ..................... I.3. Die Entdeckung des Un(ter)bewussten in den Psychowissenschaften .................................................... I.3.1. Das doppelte Bewusstsein als Ichmodell des 19. Jahrhunderts ................................................................... II. Beno?t-Constant Coquelin: Schauspiel & doppelte Pers?nlichkeit ................................. II.1. Die kalte Schauspieler*in als Vorstufe der doppelten Pers?nlichkeit ................................................... II.2. le com?dien doit ?tre double: Die Dualit?t der Schauspieler*in als dissoziative Disposition ................... II.3. Dissoziation ................................................................................. II.3.1. Kaltes Schauspiel als Vorgang der Abspaltung ...................... II.3.2. Dissoziationsforschung um 1900: Pierre Janet ..................... II.4. Dissoziation & Schauspiel ........................................................ II.5. Depersonalisation - Die (kalte) Schauspieler*in als Zuseher*in ihrer selbst ......................................................... III. William Archer: Schauspiel und Automatismus ............... III.1. Automatismus ............................................................................. III.2. Schauspiel & multiple strata of consciousness ...................... III.2.1. Archer vs. Diderot I: Zum elenden Los der emotionalen Schauspieler*in ............................................. III.2.2. Archer vs. Diderot II: Emotionalit?t und Aufmerksamkeit III.3. Stadien der Absorption ............................................................. III.4. Autosuggestion ............................................................................ IV. Max Martersteig: Die hypnotische Schauspieler*in ......... IV.1. Die Transfiguration der Schauspieler*in ................................ IV.2. ?sthetische Hypnose .................................................................. IV.2.1. Wilhelm Wundt: Hypnose und Suggestion .......................... IV.2.2. Martersteig liest Wundt ............................................................. IV.3. Schauspiel als Form des Wiedererlebens ............................... IV.4. Hypnose - Posthypnose ............................................................ V. Edward Gordon Craig: Von Somnambul*innen und ?ber-Marionetten ............... V.1. Craigs ?berlegungen zum Theater ......................................... V.2. Die ?ber-Marionette ................................................................. V.3. Die ?ber-Marionette als Somnambul*in ............................... V.3.1. Somnambulismus als psychogener D?mmerzustand .......... V.3.2. Somnambulismus und Tod ....................................................... V.3.3. Somnambulismus, Tod und Imagination ............................... V.3.4. Bewusst(seins)losigkeit .............................................................. V.3.5. Somnambuler Gehorsam .......................................................... V.4. Somnambule vs. Hysterikerin .................................................. VI. Res?mee ....................................................................................... VII. Bibliografie .................................................................................. VIII. Personenregister ............................................................................