Inge Mahn -

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Résumé :
Die Skulpturen von Inge Mahn orientieren sich an Objekten des Alltags. Hundeh?tten und Vogelh?user, eine Verkehrskanzel, die Einrichtung eines Klassenzimmers, Glockent?rme und Schornsteine sind aus wei?em Gips und anderen einfachen Materialien nachgebildet, verfremdet und bis ins Groteske ver?ndert. Ihre samtenen Oberfl?chen schlucken das Licht und verschieben sie ins Abstrakte: Phantome im Raum. In Ausstellungen unterschiedlich in Szene gesetzt, nehmen die Skulpturen Bezug zum Betrachter auf, ein Spannungsfeld zwischen ?ffentlichem Raum und privater Erfahrung entsteht. Inge Mahn (*1943) studierte an der Kunstakademie D?sseldorf und war dort bis 1972 Meistersch?lerin bei Joseph Beuys. Gleich im Jahr ihres Abschlusses wurde sie von Kurator Harald Szeemann auf die documenta 5 eingeladen. Es folgten zahlreiche nationale und internationale Ausstellungen. 1983 wurde sie Professorin, erst an der Akademie der K?nste, Stuttgart, dann an der Kunsthochschule Wei?ensee in Berlin. Heute lebt und arbeitet sie in Gro? Fredenwalde in der Uckermark. SKULPTURALE BEHAUPTUNGEN IM RAUM (Auszug aus dem Essay von Robert Fleck) Einige Skulpturen von Inge Mahn sind in einen Raum gef?gt und erhalten daraus ihre Gestalt. Andere behaupten sich, Architekturen ?hnlich, selbstbewusst und diskret in einem nicht n?her pr?zisierten Umraum. Die wei?en, unregelm??igen Oberfl?chen weisen Spuren zahlreicher Arbeitsvorg?nge auf und schlucken das Licht, das eigentlich durch die Gro?fl?chigkeit der Skulpturen und ihre helle Farbgestalt verst?rkt werden m?sste. Dieser Umstand erkl?rt die eigent?mliche Pr?senz der Skulpturen. Trotz der Verwandtschaft ihrer Formensprache mit der Minimal Art treten sie nicht aufmerksamkeitsheischend in Erscheinung und entwickeln aus dieser bescheidenen, formal aber sehr entschiedenen Haltung eine besondere Poesie. Ihre durchgehend wei?e Gestalt und die unregelm??ige Oberfl?che, die das Umgebungslicht bricht, rufen im Betrachter den Eindruck hervor, vor klaren K?rpern zu stehen, die jedoch ?hnlich wie Phantome den Raum, den sie definieren, nicht besetzen, sondern frei halten. Auch der zweite Aspekt der Skulpturen von Inge Mahn erweist dieses Werk als eine viel zu wenig beachtete Position in der dreidimensionalen Kunst der letzten Jahrzehnte. Jede Arbeit von Inge Mahn evoziert gesehene Dinge, meist aus dem Bereich der Architektur, verschiebt diese jedoch in einen subjektiven Bildmodus, durch die skizzenhafte Ausf?hrung und durch die offensichtliche Unben?tzbarkeit der Gestalt ... Nicht unmittelbar kontextbezogene Arbeiten wie die Polizeikanzel von 1973, eine der ersten gro?en Arbeiten nach dem Verlassen der Kunstakademie, greifen Formen aus der ?ffentlichen Sph?re auf, in diesem Fall eine ?berdachte und erh?hte Plattform f?r verkehrsregelnde Polizisten. Sie bilden die Gestalt aber derart offensichtlich handgemacht und nicht funktional einsetzbar nach, dass eine schier unendliche Kette von metaphernartigen Bedeutungen entsteht, vom Humor ?ber das Gehabe der Staatsmacht bis zur Evokation der Wacht?rme der DDR entlang der damaligen innerdeutschen Grenze bzw. der ironischen Verbindung der Polizeikanzel mit der Kanzel des Predigers in christlichen Kirchen ... ... In Zusammenarbeit mit Galerie Max Hetzler, Berlin