Durch einen Gazeschleier - Francesco Finocchiaro

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Résumé :
Seit der Stummfilm-?ra besch?ftigte sich der Filmjournalismus mit der Begegnung von Film und Musik. Kinomusiker, Komponisten, Musikwissenschaftler, Literaten, Philosophen und Filmtheoretiker beteiligten sich an einer intensiven Diskussion mit einem breiten Spektrum an Argumenten und Sichtweisen. In Artikeln, Essays und Filmrezensionen widmeten sie sich ?sthetischen, theoretischen und kompositorischen Fragen der Filmmusik. Was unterscheidet Filmmusik von Kunstmusik? Muss Filmmusik notwendigerweise eine Originalkomposition sein oder kann sie auch aus existierenden Musikst?cken zusammengesetzt sein? Wie sollte ein Filmmusikst?ck morphologisch aufgebaut sein? Welche Formen sind zu bevorzugen? Welche Probleme k?nnen sich aus der Verwendung von Musik ergeben, die dem Zuh?rer bereits bekannt ist? Es fehlte nicht an Reflexionen ?ber die ?sthetische Beziehung zwischen Kunstmusik und dem Medium Film als solchem, ?ber ihre Konvergenz oder ihre Trennung, sogar ?ber ihre Wahlverwandtschaft. Das Buch untersucht das ?sthetische Problem der Filmmusik in der Stummfilmzeit anhand zeitgen?ssischer journalistischer Quellen. Journalistische Schriften besitzen sowohl als historische als auch als ?sthetische Quellen ein enormes Potenzial. Die journalistische Kritik erweist sich als theoretisch-?sthetisches Medium f?r die filmmusikalische Praxis der Stummfilmzeit: als der Ort, an dem erste theoretische ?berlegungen zur Filmkomposition zusammenlaufen, dr?ngende dramaturgische Fragen diskutiert werden und eine inh?rent ?sthetische musikalische Erfahrung ihre intellektuelle Verarbeitung findet....

Sommaire:
Seit der Stummfilm-?ra besch?ftigte sich der Filmjournalismus mit der Begegnung von Film und Musik. Kinomusiker, Komponisten, Musikwissenschaftler, Literaten, Philosophen und Filmtheoretiker beteiligten sich an einer intensiven Diskussion mit einem breiten Spektrum an Argumenten und Sichtweisen. In Artikeln, Essays und Filmrezensionen widmeten sie sich ?sthetischen, theoretischen und kompositorischen Fragen der Filmmusik. Was unterscheidet Filmmusik von Kunstmusik? Muss Filmmusik notwendigerweise eine Originalkomposition sein oder kann sie auch aus existierenden Musikst?cken zusammengesetzt sein? Wie sollte ein Filmmusikst?ck morphologisch aufgebaut sein? Welche Formen sind zu bevorzugen? Welche Probleme k?nnen sich aus der Verwendung von Musik ergeben, die dem Zuh?rer bereits bekannt ist? Es fehlte nicht an Reflexionen ?ber die ?sthetische Beziehung zwischen Kunstmusik und dem Medium Film als solchem, ?ber ihre Konvergenz oder ihre Trennung, sogar ?ber ihre Wahlverwandtschaft. Das Buch untersucht das ?sthetische Problem der Filmmusik in der Stummfilmzeit anhand zeitgen?ssischer journalistischer Quellen. Journalistische Schriften besitzen sowohl als historische als auch als ?sthetische Quellen ein enormes Potenzial. Die journalistische Kritik erweist sich als theoretisch-?sthetisches Medium f?r die filmmusikalische Praxis der Stummfilmzeit: als der Ort, an dem erste theoretische ?berlegungen zur Filmkomposition zusammenlaufen, dr?ngende dramaturgische Fragen diskutiert werden und eine inh?rent ?sthetische musikalische Erfahrung ihre intellektuelle Verarbeitung findet....