Rip It Up And Start Again - Simon Reynolds

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Résumé :
Delirium und Klarsicht (11)
Vorwort zur deutschen Ausgabe von Klaus Walter

Vorbemerkung des Autors (17)
Einleitung (18)
Prolog: Die unvollendete Revolution (22)


TEIL 1: POSTPUNK

1. Public Image Belongs To Me: John Lydon und PiL (37)
Public Image Ltd.

2. Outside of Everything: Howard Devoto und Vic Godard (49)

Buzzcokcs. Magazine. Subway Sect.

3. Fear and Loathing in Ohio: Die Postpunkdrehscheiben Cleveland und Akron (62)
Pere Ubu. Devo.

4. Contort Yourself: No Eave New York (80)
James Chance & The Contortions. Suicide. Lydia Lunch. DNA. Mars. Lounge Lizards.

5. Tribal Revival: The Pop Group und The Slits (100)
The Pop Group. Alternative TV. The Slits. New Age Steppers. Rip Rig & Panic.

6. Autonomy in the UK:
Independent-Labels und die DIY-Bewegung (117)
New Hormones. Fast Product. Factory. Rough Trade. Cherry Red. Desperate Bicycles. Thomas Leer. The Normal. Mute. Swell Maps.

7. Militant Entertainment: Die Szene in Leeds (133)
Gang Of Four. The Mekons. Delta 5. Au Pairs.

8. Art Attack: Talking Heads und Wire (151)
Talking Heads. David Byrne und Brian Eno. Wire. Dome

9. Living for the Future: Die Szene in Sheffield (172)
Cabaret Voltaire. The Future/The Human League.

10. Just Step Sideways: Die Szene in Manchester (194)
The Fall. Joy Division. Martin Hannett. The Passage. Factory Records. A Certain Ratio. Durutti Column.

11. Messthetics: Die Londoner Speerspitze (216)
Scritti Politti. LMC. Flying Lizards. This Heat. Rough Trade. The Raincoats. The Red Crayola. Young Marble Giants. John Peel.

12. Industrial Devolution: Musik aus der Todesfabrik (239)
Throbbing Gristle. Whitehouse. Nurse With Wound. Clock DVA. 23 Skidoo.

13. Freak Scene: Cabaret Noir und das Theater der Grausamkeit im Postpunk-San-Francisco (260)
The Residents. Tuxedomoon. Factrix. Chrome. The Sleepers. Flipper

14. Careering: Aufstieg und Fall des Postpunk (278)
Public Image Ltd.


TEIL 2: NEW POP UND NEW ROCK

15. Ghost Dance: 2 Tone und die Wiederauferstehung des Ska (295)
The Specials. Madness. The Beat. The Selecter. Dexys Midnight. Runners.

16. Sex Gang Children: Malcolm McLaren, der Rattenf?nger des Pantomimenpop (317)
Bow Wow Wow. Adam & The Ants.

17. Electric Dreams: Synthiepop (333)
The Human League. Gary Numan. Ultravox. John Foxx. Visage. Spandau Ballet. Martin Rushent. Soft Cell. Japan. DAF.

18. Fun 'n' Frenzy: Das Postcard-Label und der Sound des jungen Schottland (355)
Orange Juice. Josef K. The Fire Engines. The Associates.

19. Play to Win: Pioniere des New Pop (372)
Scritti Politti. Heaven 17. Trevor Horn. ABC.

20. Mutant Disco und Punk-Funk: Crosstown Traffic im New York der fr?hen Achtziger (und dar?ber hinaus) (394)

The B-52's. Pylon. Club 57. Mudd Club. Jean-Michael Basquiat. ZE Records. Kid Creole & The Coconuts. Was (Not Was). Material. 99 Records. Bush Tetras. ESG. Liquid Liquid. A Certain Ratio. New Order.

Biographie:
es entstand ein Netzwerk aus unabh?ngigen Studios, Labels und Vertrieben. Simon Reynolds behauptet daher: Das Versprechen von Punk wurde erst mit Postpunk eingel?st. Doch auch einem neuen Begriff von Pop wurde der Weg geebnet. Bands, die einst in der Absicht angetreten waren, das kommerzielle System von innen zu ver?ndern, gingen im Mainstream auf, und der Erfolg lie? ihre Tr?ume platzen!...

Sommaire:
Schmei? alles hin und fang neu an

Auf rund 600 Seiten stellt Simon Reynolds Bands und Musiker vor, die auf ganz unterschiedliche Weise das Rad der Musikkultur neu erfanden: Public Image Limited, The Buzzcocks, Devo, Pere Ubu, The Pop Group, The Slits, Scritti Politti, Gang Of Four, Joy Division, Wire, Talking Heads, The Fall, Robert Wayatt, The Specials, Cabaret Voltaire, Throbbing Gristle, The Human League, ABC, Art Of Noise und Frankie Goes To Hollywood, um nur einige zu nennen. Im Sommer 1976 explodierte Punk - und zwei Jahre sp?ter waren nur noch Rauchwolken und ein H?ufchen Asche ?brig. Johnny Rotten fragte beim letzten Konzert der Sex Pistols sp?ttisch ins Publikum: 'Schon mal das Gef?hl gehabt, verarscht worden zu sein?'. Damit brachte er die Entt?uschung und Verbitterung vieler Protagonisten und Fans der folgenreichsten Kulturrevolution der Siebzigerjahre auf den Punkt.

Hier setzt Simon Reynolds an. In Rip It Up And Start Again nimmt er jene Musikgeneration unter die Lupe, f?r die das Ende von Punk ein Anfang war. Viele von ihnen hatten die Kunsthochschule besucht und kannten sich nicht nur in Musik, sondern auch in Literatur, Philosophie und Theater aus. Anders als die Punks vor ihnen f?rchteten sie sich nicht vor tanzbaren Grooves, hatten keine Angst vor Synthesizern und scheuten einzig und allein die Konventionen des Rock. Sie wollten sich keiner Bewegung unterordnen, sondern bildeten ihre jeweils eigene. W?hrend die Politik weltweit nach rechts r?ckte und das Orwell-Jahr 1984 bedrohlich nahe r?ckte, verweigerten sich die Vertreter des Postpunk der rockistischen Herz-Schmerz-Lyrik und beschrieben die Trostlosigkeit der ehemals bl?henden Industriest?dte. Sie wetterten gegen Rassismus oder besangen Jacques Derrida. Indem sie sich nicht nur auf die Musik beschr?nkten, gelang ihnen der Entwurf einer echten Gegenkultur: Sie organisierten sich selbst und setzten den Do-It-Yourself-Gedanken endlich in die Tat um. Bands und Fanzines schossen wie Pilze aus dem Boden...