Mozart - Bernd Oberhoff

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Résumé :
Inhalt Einleitung Im Raum der G?tter Der barocke Mozart Apollo et Hyacinthus I Apollo et Hyacinthus. Ein lateinisches Intermedium (KV 38) II Werckmeisters Affektenlehre und der Modus der psychischen ?quivalenz III In der Welt der Spaltung und Projektion 1 Die Angst vor dem B?sen: Hexerei und sch?dliche Magie 2 Die gro?en Zauberinnen auf der Opernb?hne 3 Der Satan in der Musik: Dissonanzen, Moll und traurige Affekte Die Schuldigkeit des Ersten Gebots IV Die Schuldigkeit des Ersten Gebots. Ein geistliches Singspiel (KV 35) V Erste Ersch?tterungen in Mozarts Leben 1 Mozart und das Tongeschlecht Moll 2 Der Tod der Mutter - Mozarts Auflehnung gegen Schuldgef?hl und Traurigkeit 3 Die Klaviersonate in a-Moll (KV 310) 4 Mozarts z?gerliche R?ckkehr nach Salzburg Idomeneo VI Idomeneo. Dramma per musica (KV 366) 1 Einleitung 2 Die archaische Welt der Spaltung von Liebe und Hass 3 Der schuldlose, edle Idamantes 4 Elektras m?rderische Wut 5 Das Aufeinandertreffen von Vater und Sohn 6 Ilia, eine Geliebte von Vater und Sohn? 7 L?sungsversuch des ?dipalen Konflikts I: R?umliche Distanz 8 L?sungsversuch des ?dipalen Konflikts II: Flucht 9 Ein Klima inzestu?ser Liebe 10 Das wilde Ungeheuer - ein Sinnbild f?r die ?dipalen Mordphantasien 11 Die Wiederkehr der Kastrations?ngste - beim Zuschauer 12 Das Unbehagen am gl?cklichen Ausgang der Oper 13 Elektra als Sprachrohr der abgewehrten m?rderischen Energien 14 Mozarts Problem mit der unterirdischen Stimme 15 Von K?rzungen und anderen Kastrationen: Zur Auff?hrungs- und Rezeptionsgeschichte des Idomeneo Im Raum der inneren Stimme Der empfindsame Mozart I Jean Jacques Rousseau und 'Le cri de la nature' 'Le cri de la nature' in Glucks Iphigenie in Aulis Bastien und Bastienne II Bastien und Bastienne. Singspiel in 1 Akt (KV 50) III Eine neue Tonsprache f?r den Ausdruck der Innerlichkeit Sinfonia concertante (KV 364) Zaide IV Zaide. Ein deutsches Singspiel (KV 344) V Mozarts Befreiung aus ?u?eren Zw?ngen 1 Der Bruch mit dem Dienstgeber 2 Mozarts eigenm?chtige Heirat Die Entf?hrung aus dem Serail VI Die Entf?hrung aus dem Serail. Ein deutsches Singspiel (KV 384) 2 Ouvert?re: L?rmende T?rkenmusik und innige Liebessehnsucht 3 Osmin - ein dummer T?lpel oder ein Sadist? 4 Die libidin?se Facette des ?dipalen Konflikts 5 Eine zwielichtige Vatergestalt: Bassa Selim 6 Das Ziel aller sexuellen W?nsche: 'Hinein!' 7 Aufgekl?rtes Europa versus r?ckst?ndige T?rkei 8 Konstanze - eine seelisch starke und empfindsame junge Frau 9 Zur?ck zur libidin?sen Trieblust: 'Welche Wonne, welche Lust!' 10 Die ?ngste um die Treue der Geliebten 11 Die versuchte Ver-f?hrung der Mutter 12 Die Angst vor der v?terlichen Rache 13 Der ver?nderte Blick auf den Vater VII Die ?ffnung des triangul?ren Raums in Mozarts Klavierkonzerten Im Raum des freien Gedankenspiels Mozart, der mentale Spieler Einf?hrung I Das neue Credo: Die Psyche ist nicht 'wirklich', sondern 'als-ob' II Mozarts mentale Abenteuer in der Welt des spielerischen 'Als-ob' Die Klaviervariationen Le nozze di Figaro III Le nozze di Figaro. Opera buffa (KV 492) 1 Einleitung: Die Opera buffa - eine Oper des 'Als-ob' 2 Die Er?ffnungsszene: Eine Ouvert?re der Themen 3 Der Spa? am irrealen 'So-tun-als-ob'-Spiel 4 Das gewaltsame Eindringen in das Kabinett der Gr?fin - eine symboltr?chtige Szene 5 Der Machtkampf zwischen Graf und Figaro geht in die zweite Runde 6 Susannas besch?mendes Spiel 7 Figaro - ein Findelkind 8 Der Punktsieg der Barbarina gegen?ber dem Grafen 9 Das Finale furioso des 'So-tun-als-ob'-Festivals Im Raum der unbewussten Phantasie Der abgr?ndige Mozart I Das Leben des Marquis de Sade - ein psychologisches Lehrst?ck 1 Kindheit und Jugend 2 Die Schwierigkeit, ein 'gutes Objekt' im Innern sicher zu verankern 3 Liebesaff?re de Lauris 4 Verheiratung mit Renee-Pelagie de Montre...

Biographie:
Bernd Oberhoff ist Privatdozent f?r Soziale Therapie an der Universit?t Kassel, Gruppenanalytiker (DAGG), Supervisor (DGSv), Fortbildungsdozent f?r Aus- und Fortbildung von Supervisoren, Fachbereichsleiter 'Weiterbildung Musik' an der Kolping-Bildungsst?tte Coesfeld sowie in freier Praxis in M?nster t?tig. Er ist Gr?nder und wissenschaftlicher Leiter des seit 2001 j?hrlich stattfindenden 'Coesfelder Symposium Musik & Psyche' sowie Mitherausgeber von Fachzeitschriften: 'Supervision' (1983-1987) und 'Freie Assoziation' (1998-2006). Oberhoff war au?erdem viele Jahre als Kammerchorleiter und Dirigent des 'Collegium Vocale Dortmund' (Preistr?ger) t?tig. Buch-Ver?ffentlichungen in den Bereichen Supervision und Musikpsychoanalyse u.a. im Daedalus-Verlag, M?nster 'Christoph Willibald Glucks pr??dipale Welt. Eine musikalisch-psychoanalytische Studie' (1999) und '?bertragung und Gegen?bertragung in der Supervision' (2000)....

Sommaire:
Wussten wir nicht bereits alles ?ber Mozart? Bernd Oberhoffs Mozart-Studie l?dt zu neuen Entdeckungen ein. Der Autor r?umt mit dem Vorurteil auf, dass Mozarts Kompositionen nichts mit seiner Person zu tun h?tten. Diese Fehleinsch?tzung konnte nur dadurch entstehen, dass man den Zusammenhang zwischen Sch?pfer und Sch?pfung auf der Ebene des bewussten Kalk?ls suchte. Doch dort ist er nicht zu finden. Erst ein Abstieg in tiefere Schichten von Komponist und Werk l?sst erkennen, wo Mozarts Musik von ihrem Sch?pfer spricht. Der Autor macht Ernst mit Robert Schumanns Ausspruch: 'Wir w?rden schreckliche Dinge erfahren, w?rden wir bei allen Werken bis auf den Grund ihrer Entstehung sehen k?nnen.' Oberhoff wagt in seiner Mozartmonografie einen Abstieg in jene inneren R?ume von Person und Werk, die bislang noch niemand betreten hat....