Daniel Schmid -

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Résumé :
Daniel Schmids Kino-Anf?nge lagen zwar in Deutschland, wo er in Berlin Film studierte, fr?h intensive Kontakte in die Bewegung des Jungen Deutschen Films pflegte und bald zum Kreis um Rainer Werner Fassbinder geh?rte, in dessen Filmen er auch als Darsteller mitwirkte. Doch war er durch und durch ein Schweizer Regisseur. Aufmerksam wurde die ?ffentlichkeit auf ihn, als der junge B?ndner mit j?dischen Wurzeln Fassbinders heftig umstrittenes St?ck Der M?ll, die Stadt und der Tod verfilmte (Schatten der Engel) und 1976 in Cannes zeigte. So richtig kam seine Regiekarriere nach 1980 in Gang, als er sich in einer Vielzahl von Genres profilierte. Das Spektrum reicht von der ber?hrenden Beobachtung gealterter Operndiven im Altersheim (Der Kuss der Tosca, 1984) ?ber die Neulekt?re literarischer Klassiker, etwa Jenatsch (1987) nach C. F. Meyer, mehrere Kurzfilme oder eine Bestandsaufnahme schweizerischer Filmgeschichte, bis zum grotesk-postmodernen Beresina (1999), der viel ?sthetischen wie politischen Zeitgeist atmet. Ein Realist wollte Schmid nie sein. Radikale ?sthetik paart sich mit der Affinit?t zu mythologischen (Kino-)Bildern, zu gro?er Oper, Popmusik oder Kitsch - sie zeugen von barocken Neigungen und Motiven abgesunkener kultureller Erinnerung....

Sommaire:
Daniel Schmids Kino-Anf?nge lagen zwar in Deutschland, wo er in Berlin Film studierte, fr?h intensive Kontakte in die Bewegung des Jungen Deutschen Films pflegte und bald zum Kreis um Rainer Werner Fassbinder geh?rte, in dessen Filmen er auch als Darsteller mitwirkte. Doch war er durch und durch ein Schweizer Regisseur. Aufmerksam wurde die ?ffentlichkeit auf ihn, als der junge B?ndner mit j?dischen Wurzeln Fassbinders heftig umstrittenes St?ck Der M?ll, die Stadt und der Tod verfilmte (Schatten der Engel) und 1976 in Cannes zeigte. So richtig kam seine Regiekarriere nach 1980 in Gang, als er sich in einer Vielzahl von Genres profilierte. Das Spektrum reicht von der ber?hrenden Beobachtung gealterter Operndiven im Altersheim (Der Kuss der Tosca, 1984) ?ber die Neulekt?re literarischer Klassiker, etwa Jenatsch (1987) nach C. F. Meyer, mehrere Kurzfilme oder eine Bestandsaufnahme schweizerischer Filmgeschichte, bis zum grotesk-postmodernen Beresina (1999), der viel ?sthetischen wie politischen Zeitgeist atmet. Ein Realist wollte Schmid nie sein. Radikale ?sthetik paart sich mit der Affinit?t zu mythologischen (Kino-)Bildern, zu gro?er Oper, Popmusik oder Kitsch - sie zeugen von barocken Neigungen und Motiven abgesunkener kultureller Erinnerung....