Le Crime Organise A La Ville Et A L'ecran (1929-1951). Quatre Etats Du Gangster Hollywoodien : Scarface (1932), Angels With Dirty Faces (1938), Force Of Evil (1948), The Asphalt Jungle... - Menegaldo Gilles

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Auteur(s) : Menegaldo GillesEditeur : Ellipses MarketingCollection : Capes/Agrégation AnglaisLangue : AnglaisParution : 11/09/2002Nombre de pages : 219Dimensions : 24 x 16 x 1.5Livre avec paragraphes surlignés au feutre orange fluo (petit prix pour ce motif) sinon en bon etatRésumé :Le cinéma...

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Note : 5 Ouvrage référence

par breizh12 (Voir ses avis) le 23/09/2009

Un ouvrage extrêmement intéressant qui réunit de nombreux universitaires de talents pour décortiquer l'image du gangster et son évolution dans le cinéma US. Une belle incitation à parfaire votre culture cinématographique.

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Livre Anglais apprentissage - Menegaldo Gilles - 11/09/2002 - Broché - Langue : Anglais

Auteur(s) : Menegaldo Gilles

Editeur : Ellipses

Collection : Capes/Agrégation Anglais

Langue : Anglais

Parution : 11/09/2002

Nombre de pages : 219

Nombre de livres : 1

Expédition : 420

Dimensions : 24 x 16 x 1.5

ISBN : 9782729812119

Résumé :
Le cinéma hollywoodien éprouve, depuis ses origines, une véritable fascination envers le monde du crime organisé. Il a largement contribué à la mythification du gangster, tout en dénonçant ses pratiques. Les quatre films analysés dans ce volume témoignent de cette relation privilégiée. Le film de gangster est d'abord associé à un espace urbain et souvent nocturne, structuré horizontalement (territoire à conquérir, labyrinthe), et verticalement (image de l'ascension et de la chute inéluctable du héros). Celui-ci se décline selon diverses modalités : brutal et mégalomane, charismatique, arriviste et séducteur, loser nostalgique. Ces différents avatars correspondent à des moments précis de l'histoire du crime et de sa représentation à l'écran : temps du caïd médiatique, temps de la répression et de la rédemption rooseveltiennes, mutation de la machine criminelle, guerre froide et chasse aux sorcières. Chaque film illustre, à sa manière, un état de crise, tend un miroir (déformant) à une société clivée, montre la perversion du rêve américain (fastes et déchéance), le brouillage des frontières entre Underworld et Upperworld mais aussi la nostalgie d'une pureté originelle. Ces différentes incarnations du gangster de celluloïd suscitent des sentiments ambivalents chez le spectateur. Si la loi l'emporte toujours, elle n'a jamais (dans ces quatre films) le beau rôle face au héros criminel, qu'il soit au sommet de sa gloire, agonisant ou dans l'attente de son exécution.

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