Schostakowitschs Musiksprache - Bernd Feuchtner

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Résumé :
Schostakowitschs Paradoxie ist unvermindert spannend - f?r das Publikum ebenso wie f?r die Wissenschaft. Der dreizehnte Band der Schostakowitsch-Studien bringt 34 Beitr?ge aus den Symposien 2019 und 2021 der Deutschen Schostakowitsch-Gesellschaft. Pioniere aus deren ersten Tagen kommen ebenso zu Wort wie der wissenschaftliche Nachwuchs und Vertreter von Nachbardisziplinen wie Film- oder Politikwissenschaft. Sie sind vielen verdeckten Hinweisen in der Musik selbst auf die Spur gekommen. Detailuntersuchungen zur Vierten, Sechsten, Neunten, Zw?lften und F?nfzehnten Sinfonie, zur Cellosonate, zu den beiden Cellokonzerten, zur Bratschensonate und zum Zyklus der Pr?ludien und Fugen bringen ?berraschende Einsichten. Sowohl das politische als auch das kulturelle Umfeld von Schostakowitschs Komponieren werden erhellt und es wird untersucht, wie weit es erlaubt ist, Schostakowitschs Werken Inhalte und Erz?hlungen zu unterschieben. H?ufig wurde der russische Komponist Gegenstand von Filmen und Romanen, oft wird seine Musik im Ballett verwendet - all das schafft neue Legenden. Heutige Musikfreunde h?ren Schostakowitschs Musik anders als seine Zeitgenossen, denen die klingende Welt von damals so selbstverst?ndlich war wie dem Komponisten - Fremde Stimmen - eigene Sprache nannte der Komponist Boris Yoffe seinen Vortrag. Andererseits stehen uns heute neue Noten- und Manuskriptausgaben zur Verf?gung, die tiefere Einblicke in die Werkstatt erlauben. All das ist auch Gegenstand der aktuellen Schostakowitsch-Forschung. Einige englischsprachige Forscher haben sich in Vierzigj?hrigen Schostakowitsch-Kriegen verirrt und sich um Worte statt um die Musik gestritten. Das zeigt, wie wichtig eine eigenst?ndige deutschsprachige Forschung bleibt. Beim Symposium Schostakowitschs Musiksprache - Kompositionstechniken und Narration wurden spannende Entdeckungen vorgelegt, so auf dem Feld der Groteske (Amrei Flechsig), in den Passacaglia-S?tzen (Wendelin Bitzan), im Sp?twerk (Krzysztof Meyer), im Zusammenhang mit den Werken zu Dolmatowski-Texten (Dorothea Redepenning), bei der Filmmusik (Robert Rabenalt). Gottfried Eberle entdeckte verbl?ffende Br?cken vom Jugend- zum Sp?twerk....

Sommaire:
Schostakowitschs Paradoxie ist unvermindert spannend - f?r das Publikum ebenso wie f?r die Wissenschaft. Der dreizehnte Band der Schostakowitsch-Studien bringt 34 Beitr?ge aus den Symposien 2019 und 2021 der Deutschen Schostakowitsch-Gesellschaft. Pioniere aus deren ersten Tagen kommen ebenso zu Wort wie der wissenschaftliche Nachwuchs und Vertreter von Nachbardisziplinen wie Film- oder Politikwissenschaft. Sie sind vielen verdeckten Hinweisen in der Musik selbst auf die Spur gekommen. Detailuntersuchungen zur Vierten, Sechsten, Neunten, Zw?lften und F?nfzehnten Sinfonie, zur Cellosonate, zu den beiden Cellokonzerten, zur Bratschensonate und zum Zyklus der Pr?ludien und Fugen bringen ?berraschende Einsichten. Sowohl das politische als auch das kulturelle Umfeld von Schostakowitschs Komponieren werden erhellt und es wird untersucht, wie weit es erlaubt ist, Schostakowitschs Werken Inhalte und Erz?hlungen zu unterschieben. H?ufig wurde der russische Komponist Gegenstand von Filmen und Romanen, oft wird seine Musik im Ballett verwendet - all das schafft neue Legenden. Heutige Musikfreunde h?ren Schostakowitschs Musik anders als seine Zeitgenossen, denen die klingende Welt von damals so selbstverst?ndlich war wie dem Komponisten - Fremde Stimmen - eigene Sprache nannte der Komponist Boris Yoffe seinen Vortrag. Andererseits stehen uns heute neue Noten- und Manuskriptausgaben zur Verf?gung, die tiefere Einblicke in die Werkstatt erlauben. All das ist auch Gegenstand der aktuellen Schostakowitsch-Forschung. Einige englischsprachige Forscher haben sich in Vierzigj?hrigen Schostakowitsch-Kriegen verirrt und sich um Worte statt um die Musik gestritten. Das zeigt, wie wichtig eine eigenst?ndige deutschsprachige Forschung bleibt. Beim Symposium Schostakowitschs Musiksprache - Kompositionstechniken und Narration wurden spannende Entdeckungen vorgelegt, so auf dem Feld der Groteske (Amrei Flechsig), in den Passacaglia-S?tzen (Wendelin Bitzan), im Sp?twerk (Krzysztof Meyer), im Zusammenhang mit den Werken zu Dolmatowski-Texten (Dorothea Redepenning), bei der Filmmusik (Robert Rabenalt). Gottfried Eberle entdeckte verbl?ffende Br?cken vom Jugend- zum Sp?twerk....