Les Grotesques De La Musique - Hector Berlioz

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Résumé :
Les Grotesques de la musique est constitué d'un choix de textes de Berlioz (1803-1869) rassemblés par lui-même. Si ce volume est imprégné d'un fervent amour de la musique, c'est pourtant l'ironie du texte qui frappe. Critiques, musiciens, spectateurs, directeurs de salles : nul n'est épargné par la plume espiègle du compositeur. Les Grotesques de la musique constitue une grande et terrible satire du milieu musical. Pour constituer le volume des Grotesques de la musique, Berlioz adopte le même principe que pour Les Soirées de l'orchestre : les trois premiers quarts reprennent le contenu d'articles parus dans le Journal des débats, le dernier quart de la Revue et gazette musicale, en apportant certaines modifications au texte original, ainsi que des corrections et additions. Les Soirées de l'orchestre étaient dédiées "à mes bons amis les artistes de l'orchestre de X, ville civilisée" , que l'on interprète généralement comme "septentrionale" . Le nouvel ouvrage est donc dédié "à mes bons amis les artistes des choeurs de l'Opéra de Paris, ville barbare" . Préparés à partir du mois de janvier 1859, Les Grotesques de la musique sont publiés vers le 8 mars 1859, et rencontrent un grand succès public et critique, "paradoxalement du reste car, pour la plupart des mélomanes, sa prose était aussi plaisante à lire que sa musique difficile à écouter1" . Selon Gérard Condé, "on ignore l'importance du premier tirage des Grotesques . on sait seulement qu'il s'en vendit 5 000 exemplaires entre 1871 et 1933, et qu'un édition allemande parut en 1864" . L'édition originale de 1859 demeure cependant la seule publiée du vivant de son auteur.

Biographie:
Hector Berlioz est un compositeur, chef d'orchestre, critique musical et ?crivain fran?ais, n? le 11 d?cembre 1803 ? La C?te-Saint-Andr? (Is?re) et mort le 8 mars 1869 ? Paris. Reprenant, imm?diatement apr?s Beethoven, la forme symphonique cr??e par Haydn, Berlioz la renouvelle en profondeur par le biais de la symphonie ? programme (Symphonie fantastique), de la symphonie concertante (Harold en Italie) et en cr?ant la ? symphonie dramatique ? (Rom?o et Juliette). L'?chec de Benvenuto Cellini lui ferme les portes de l'Op?ra de Paris, en 1838. En cons?quence, l'op?ra-comique B?atrice et B?n?dict est cr?? ? Baden-Baden en 1862, et son chef-d'oeuvre lyrique, Les Troyens, ne conna?t qu'une cr?ation partielle ? l'Op?ra-Comique, en 1863. Berlioz invente les genres du ? monodrame lyrique ?, avec L?lio ou le Retour ? la vie, de la ? l?gende dramatique ?, avec La Damnation de Faust, et de la ? trilogie sacr?e ?, avec L'Enfance du Christ, oeuvres con?ues pour le concert, entre l'op?ra et l'oratorio. Faisant souvent appel ? des effectifs consid?rables dans sa musique symphonique (Symphonie fun?bre et triomphale), religieuse (Requiem, Te Deum) et chorale (L'Imp?riale et Vox populi pour double choeur, Sara la baigneuse pour triple choeur), Berlioz organise d'importants concerts publics et cr?e le concept de festival. Enfin, avec La Captive et le cycle des Nuits d'?t?, il cr?e le genre de la m?lodie avec orchestre, qui se d?veloppe aussi bien en France -- o? s'illustrent notamment Duparc, Chausson, Ravel et Andr? Jolivet -- qu'? l'?tranger, avec les cycles de Wagner, Mahler, Berg, Sch?nberg, Richard Strauss et Benjamin Britten.