Social Fiction - Chantal Montellier

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Résumé :
Plutôt que science-fiction, qui évoque pour moi le space opera et toutes ces choses, ¡e dirais plutôt social-fiction, en ce sens qu'il s'agit de partir d'une réalité de la société d'aujourd'hui et de la pousser ô l'extrême, par exemple sur les aspects de contrôle et d'omniprésence des caméras-vidéos, d'un regard sur les gens". Chantal Montellier. Pionnière de la bande dessinée politique et féministe, Chantal Montellier signe entre 1978 et 1983 les trois albums 1996, Shelter et Wonder City, prépubliés dans Métal Hudant Son regard franc et acerbe sur les dérives du comportement humain est inédit. Grâce à elle, la bande dessinée prend un tout autre tournant et devient un véritable instrument de lutte. Quelques décennies plus tard, elle revisite deux de ces oeuvres sous un pinceau qui ne se repose jamais : Shelter devient Shelter Market et 1996, 1996 again. Les voici pour la première fois réunies dans un ouvrage unique qui, au fil des pages, dénonce avec une sensibilité extrême les injustices sociales et anticipe nos enjeux contemporains avec une longueur d'avance.

Biographie:
Chantal Montellier est née le 1er août 1947 à Bouthéon, près de Saint-Etienne, dans la Loire. Née d'un père originaire d'un milieu plutôt bourgeois et d'une mère issue de la petite classe moyenne, Chantal Montellier grandit dans un quartier résidentiel près de Saint-Etienne, mais dans lequel elle est poussée par sa grand-mère à lire toutes sortes de bandes dessinées et de romans jeunesse. Dans un contexte familial de plus en plus compliqué, Chantal Montellier intègre l'école des beaux-arts de Saint-Etienne en 1962 et obtient six ans plus tard le Diplôme National des Beaux-Arts (DNBA). Parla suite, elle enseignera les arts plastiques en collège et lycée, avant de donner des cours à l'Université de Paris VIII entre 1989 et 1993. Au départ, Chantal Montellier ne se destine pas à la bande dessinée, un milieu qu'elle estime infréquentable et snob à la sortie de ses études. C'est d'abord par la peinture qu'elle s'exprime, certaines de ses toiles seront d'ailleurs présentées au Grand Palais en 1972. La jeune artiste se sent immédiatement attirée par les peintres de la nouvelle figuration, et Cestgrace à Guy Debord, théoricien du situationnisme, que Chantal Montellier renoue avec la bande dessinée. Sa manière de détourner les images pour les mettre au service d'une pensée politique marque profondément la perception que Chantal se faisait cet art encore marginalisé. A la fin des années 1960, après Mai 68, de nouveaux magazines émergent pour mettre en avant la scène du 9° art contemporain. Chantal Montellier se plonge alors dans la lecture des Charlie Mensuel, avant d'entamer une carrière en tant que dessinatrice de presse, dès 1972. Comme elle le raconte dans une interview publiée dans le hors-série Métal Hurlant consacré à Ah ! Nana (2023), elle était "aussi douée pour l'enseignement que pour la physique nucléaire..." Ensuite, tel que dit précédemment en préface et postface de cet ouvrage, Chantal Montellier commence à travailler pour des périodiques de gauche comme Le Combat syndicaliste, Polítis, L'Humanité, Le Monde, Révolution, etc. En parallèle, un journal de bande dessinée voit le jour : Métal Hurlant (1975), suivi de son pendant féminin Ah ! Nano (1976-1978). L'autrice publie ses premières histoires grâce à ces nouveaux espaces d'expression qui se multiplient, notamment dans (A suivre) et Psikopat avec qui elle collabore également. Plusieurs maisons d'édition,journaux et magazines publieront les oeuvres de Chantal Montellier jusqu'au prochain événement majeur de sa carrière : la création, avec Jeanne Puchol et Marie-Jo Bonnet en 2007, du prix Artémisia, uniquement réservé aux autrices de bande dessinée. Si son engagement politique a parfois été considéré comme trop radical, Chantal Montellier est devenue aujourd'hui une figure incontournable de la bande dessinée française.